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回到80年代:达里奥阿根廷的地狱

欢迎来到 回到80年代。这种重复的特征旨在看看来自恐怖最受欢迎的十年的好的,坏的和丑陋的丑陋。无论哪个特定的电影下降,这个部分都将占领恐怖粉丝可以欣赏一个原因的胶片。我们会看看其中一些闪电已经转移到时间的考验,其他人并没有很好地老化。无论它们看起来像今天,20世纪80年代的这些努力为我们今天认识时为恐怖类型奠定了基础。在这一分期付款中,我们将看看Dario Argento的 地狱。

达里奥阿根廷 地狱 是三个母亲三部曲中的第二部电影。第一个条目是阿根廷的1977年杰作 吊索。虽然最初是作为三部曲的,但系列中的三张照片都是由上述“母亲”或女巫中的一个联系。 地狱 遵循新的字符和不同的设置;但是,主题元素揭示了1980年的特点作为几乎是精神上的续集 吊索。色彩,音乐和整体悬念气氛风格链接两部电影。三十年后的三部曲结束了 泪水之母。在其初始版本期间, 地狱 被美国受众忽视了。但在此年以来,它已经回顾性地被视为阿根廷最佳作品之一。

Rose Elliot(Irene Miracle)是一个居住在纽约市的好奇诗人。她的好奇心将她带到了一本书,详细说明了被称为“三个母亲”的丛刊的历史。在识别可能属于母亲之一的线索之后,罗斯开始调查自己的公寓大楼。当她对巫婆的固定溶于恐惧时,玫瑰伸向她的兄弟标记(Leigh McCloskey)寻求帮助。与此同时,马克正在意大利留学。在他自己的陌生经历之后,他前往纽约与姐姐重新连接。

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打开电影是一个叙述,揭示了故事的背景。这种叙述使观众成为他们进入黑暗童话的印象。与此同时,这种杂音回答了一些挥之不去的问题 吊索。观众遵循玫瑰的三个母亲的初步兴趣,并通过阿根廷最好的引入序列之一。玫瑰被迫进入她的公寓大楼的地窖里。曾经那里,她在地板上的一个狭窄的开口,通往大型水下舞厅。在一个畏缩的时刻,玫瑰将她的钥匙放入游泳池后,观众在想知道什么是在那里徘徊,因为玫瑰尖叫而不是进去。

这些时刻是阿根廷风格的特征。奇怪的通道和隐藏的房间将在主任的大部分工作中找到。在 歌剧 (1987年),贝蒂(Cristina Marsillach)发现自己通过建筑的空调通风口和詹妮弗(Jennifer Connelly)无意中绊倒到地下酷刑室之后 现象 (1985)。水下舞厅只有第一个 地狱在主楼内隐藏的秘密。通常,这些段落似乎在阿根廷的工作中任意添加;然而,他们为观众提供了一个有趣的神秘层。

介绍还揭示了许多超现实图像中的第一个 地狱。 Argento的另一个商标,每个场景都令人难以置信的梦幻和虚幻。充满活力的技术致敬是主题的 吊索。事实上,argento完全发现了这种风格的凹槽 地狱。颜色是催眠,并且使用在转变为主角的夜种情况之前镇静观众。受众态度受到这一经历使他或她的感受,因为叙述在阿根廷轻弹中往往令人难以置信的叙述。董事确实提供了宣泄体验;然而,这种释放更接近在分散的噩梦之后颠簸唤醒的感觉,而不是来自角色完成的旅程的灵感。

当然,字符对整体功能重要。在阿根廷的工作中的行为经常被误解,因为主要字符通常从正常的现实中脱节。仍然是主要的演员 地狱 履行他们的目的。作为一个整体,他们从未像合奏一样聚在一起;然而,独立工作,他们每个人都成功地产生了激动人心的体验。艾琳奇迹没有玫瑰的丰富对话。她幸运的是,召唤我们在好奇心的情况下投资的足够的存在和脆弱性。作为Mark,Leigh McCloskey发现了置信度和混乱的平衡。他努力成为英雄,但很快就会发现他在他的头上。

 请参阅:达到达里奥·阿根廷的初学者指南

作为兄弟姐妹,这两个领导人做了足够的工作来描绘了“正常”的人意外着陆的陌生世界阿根廷创造了。同时,支持演员播放更有趣的作用。 Sacha Pitoeff是一个坦克的书店所有者,邻里猫科学人口感到不知所措。不幸的是,他学会了一种痛苦的教训,猫是对老鼠的更好替代品。 Eleonora Giorgi在暂时接管电影的行动时保持了成功的悬念水平。护士(Veronica Lazar)和Arnold教授(Feodor Chalialpin)是一个有效的奇怪二重奏,拥有一些强大的秘密。

两个经常性的阿根廷“公司成员”就会出现。 Alida Valli描绘了一个恶意和贪婪的礼宾。虽然不如她不相关的角色而言 吊索,Valli仍然咀嚼了一些咀嚼的场景。而且,除了作为他以前的现实生活伙伴和共同创造者 吊索, Daria Nicolodi. 出现为Elise de Longvalle Adler。 Nicolodi永远是Chameleon,始终出现完全新鲜和新鲜。她的曲目作为阿根廷的女演员已经揭示了从一个激进的恶棍到无忧无虑的助理的一切。作为Elise(这是我最喜欢的女演员的表演之一),她唤起了某种景点和精致的美味。

另请参阅:脚本到碎片:argento和nicolodi的 泪水之母

最终,所有的表演都会对达里奥·阿根廷的整体恐怖和刺激的恐怖和刺激 地狱。也许,不像人们在今天的恐怖的大会中找到的那么现实;然而,阿根廷很少无法发现恐吓观众的原创和创造性方式。至少在这个时间段内。 吊索 确实有一个缺失的特定震荡质量 地狱。尽管如此, 地狱 为桌子带来了更讨人喜欢的精华 吊索风格。在前一块中发现的Argento现在被改进 地狱。他建立在他的作品上,以在续集中创造序列,因为它们是恐惧的凝聚力。

一些更令人难忘的时刻包括大鼠侵染的下水道开幕,幽闭恐怖猫攻击,以及意大利图书馆下方的不良旅行。就像来自女巫药水的成分一样,阿根廷使用照明与操作音乐配乐结合起来产生盛大和不祥的大气。导演放大了他实现的紧张局势 吊索 通过将所有这些元素与更调味的视觉结合起来。虽然三个母亲三部曲中的后续电影都没有受到尊敬 吊索, 地狱 值得被认为是1980年恐怖的更好的参赛作品之一。而且,当然在阿根廷的目录中。

甚至作为续集, 地狱 提供一个风格,只能从20世纪80年代找到。一种缺乏当代恐怖的风格。特别是,argento的作品从这个时候不寻求在他们的交付中逼真,而是专注于恐怖的艺术可能性。好像一个人在巫婆的咒语下落下, 地狱 通过操纵他或她的感官来抓住观众。音乐被用来轰击观众的歌剧警告,而颜色有助于将一个人视为虚假的放松感。阿根廷建造 地狱 使用他的所有商标元素逐一块。这部电影遵循续集的非传统路径,但骑行肯定是值得的。慢慢但肯定地,达里奥阿根廷的 地狱 正是被记住,成为1980年代最好的恐怖观众的最好的人之一。

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贾斯汀斯斯蒂尔是保龄球绿州立大学的毕业生。他的重点是当代媒体的妇女和少数民族的代表。除了写作外,他还托管了YouTube上的411ppopculture频道。他喜欢代表剧院,曾经在百老汇进行。他目前居住在俄亥俄州的克利夫兰,与他的15岁的猫。他是一个顽固的恐怖粉丝,具有针对切片电影的特定亲和力。
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